Brunitura del metallo

Quale influenza sulla risposta acustica della esse comporta la brunitura del tubo della esse e del conseguente incrudimento del metallo?

E' sicuramente una caratteristica importante del metallo che durante la saldatura diviene “cotto” (molto malleabile) ovvero le molecole della materia si dispongono in modo caotico.

Mentre con la battitura o lo stiramento, con una barra di acciaio (brunitura), le molecole della lamina di ottone si dispongono secondo direzioni corrispondenti allo schiacciamento esercitato: “stellato” dove viene battuto, come nelle campane delle trombe, o in direzione longitudinale con la brunitura come viene realizzata nella costruzione filologica di trombe e tromboni e nella realizzazione delle mie esse.

Su questo tema rimanderei ancora agli studi relativi la ricostruzione delle trombe antiche [3] dai quali ho mediato il procedimento di brunitura delle mie esse.

Un dato che ho potuto riscontrare con evidenza è la grande risonanza del metallo delle esse originali, significativo di un forte stato di incrudimento del metallo, che infatti non di rado è causa di crepe.

Se ne verifica bene questa qualità effettuando questa prova: si sospende la esse con un filo sottile e la si percuote delicatamente con un un pezzo di legno duro (per esempio il manico della spina per legare le ance).

Su una esse come la Tauber (proprietà Alberto Grazzi) ho riscontrato una risonanza molto acuta e decisamente persistente, cosa quasi del tutto assente in esse di moderna costruzione.

What influence on the bocal’s acoustic response do burnishing the bocal tube and the consequent hardening of the metal have?
It is certainly an important characteristic of metal that it becomes “molten” (very malleable) during welding.  In other words, the molecules of the metal arrange themselves in a chaotic way.
However, pounding and the stretching with a steel bar (burnishing) causes the molecules of the brass leaf to arrange themselves in the direction which corresponds to the flattening: starry where pounded, as in a trumpet bell, or longitudinally when burnished, as in philological trumpet and trombone making and the realization of my bocals, as well. 

On this issue, I wish to refer to studies relating the reconstruction of early trumpets [3] after which I modeled the burnishing procedure for my bocals.
I have found evidence for the fact that the strong state of metal hardening in original bocals results in the big sound that these produce, but is indeed often a cause of cracks. 

This characteristic is easily verifiable with the following:  suspend the bocal from a thin piece of thread and strike gently with a piece of hard wood (for example the handle of the pin to bind the reed).  On a bocal like the Tauber (property of Alberto Grazzi), I found a very shrill and definitely persistent sonority, a trait fully absent in bocals of modern construction.

(trad.Emiliana Bianchi - Mary Riccardi)

Note

[3] Robert Barclay, The Art of the Trumpet-Maker: The Materials, Tools, and Techniques of the Seventeenth and Eighteenth Centuries in Nuremberg (1996, Oxford Early Music Series). Vedi anche: http://www.earlybrass.com/NATTRUMPpage.htm

[3] Robert Barclay, The Art of the Trumpet-Maker: The Materials, Tools, and Techniques of the Seventeenth and Eighteenth Centuries in Nuremberg (1996, Oxford Early Music Series). See also: 

http://www.earlybrass.com/NATTRUMPpage.htm